拍摄于上个世纪60年代的《舞台姐妹》，听说是导演谢晋“最动情态”的一部影片。影片讲演了两个女戏子的险峻东说念主生故事。女主角春花是童养媳，从婆家偷跑出来后卖身到了一个越剧梨园，流程几年刻苦的检修97ai蜜桃123，春花和越剧师父的男儿月红成为了配合通晓的生旦组合。再自后的东说念主生里，因为东说念主生不雅的不同，两个东说念主走上了皆备不同的东说念主生说念路。

看完结这部电影我不禁对老一辈艺术家骚然起敬，影片的镜头蜕变发达，能看得出有认真经营过的萍踪，极端细腻。前景、全景、中景、近景、特写的淘气相易，谢晋特质的摇镜头，使影片全篇愈加具有了绽放感。剧情完满，讲演了两个女戏子在新旧中国唱戏之路的险峻故事，使不雅众的心也随之浮千里。

《舞台姐妹》还反应了社会推行的两方面，一方面是旧中国农村的繁重与逾期，一方面是总揽阶层对宽绰庶民的压迫。第一方面，从电影前半部分乡下贫寒的活命就可见一斑，其实便是一个字：苦！第二方面则从剧院雇主对戏子们的克扣不错看出，比如白唱了三年戏的月红春花姐妹、占有女戏子的剧院雇主、成本族榨取戏子身上的资产等等。不错说本片是一部及格的推行见解电影。

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影片前半部分的一个小欣喜，一个有钱田主思留月红过夜，师父不高兴而得罪了田主，于是，田主伙同巡警砸了他们的梨园，春花发奋抗击使得我方被捕，际遇了毒打和期侮，她被绑在柱子上示众，此时的音乐愤懑而颓丧。“年年难唱年年唱，处处无家处处家”一句无奈而追悼的唱词把不雅众的心和主东说念主公的运说念关联在了所有这个词。

随后的一个下雪天，师父由于和巡警抗击时被打伤，飞速就要不久于东说念主世，临死前，他把月红和春花叫来身边，布置她们“明明显白作念东说念主，认认真真唱戏”，此时镜头给了两东说念主交持在所有这个词的手特写，抒发了两东说念主此时的坚强与配合。

这部电影为了发挥其时的时间环境与两东说念主的运说念，利用了好多小细节，这点也为电影增色不少。影片中月红认有钱的女雇主当义母，助威地叫她“妈”，从此她有了靠平地位变高，剧场门口的霓虹灯她的名字比春花大了不知说念若干倍，也便是此时，月红驱动变得相当势力，两东说念主的谈判冉冉有了裂痕。

影片中月红的造型最有变化档次：在乡下时是朴素的短发，身着浅近的布衣长裤；来上海一段时辰，逐渐有了虚荣心，这时发型变为较细腻的男士拍浮头，三七分；再自后嫁给了大雇主，烫了一头俏皮的鬈发，身穿旗袍外披斗篷，增添了好多新起火；婚后活命压抑，出刻下穿孤立昏黑的玄色袄裤，一下子酿成了老派姨内助的扮相。

临了，我思惊奇97ai蜜桃123，好的电影不会死板于时间，而是留存在东说念主们心中。